中国电影的灵魂都留在西藏

阿

拉

姜

色

导演: 松太加
主演: 容中尔甲 / 尼玛颂宋 等

文|Cora

编|parallel

在刚刚落下帷幕的上海国际电影节上，西藏电影再度发力，松太加导演的第三部长片、朝圣题材的《阿拉姜色》从十三部竞赛影片中脱颖而出，拿下评委会和最佳编剧两项大奖。

提到藏族朝圣题材，去年，张扬执导的《冈仁波齐》曾掀起一股观影热潮，张扬镜头下那场关于信仰的朝圣之旅令无数观众感动不已。张扬跟随着一组真实的朝圣队伍拍摄，从一个较为宏观的和全面的角度了解磕长头的文化宗教意义。虽然张扬对藏区的风土人情有着深入的了解和情感，在拍摄过程中尽量克服猎奇式的描绘，与以万玛才旦、松太加为代表的一系列藏族导演相比，成长于北京的张扬无法完全避免“他者”、“局外人”的视角：没有一个藏族原生家庭，对藏文化的理解（至少在初期）只能是自外向里的。

《冈仁波齐》

来自青海安多藏区的松太加是土生土长的藏民，执起导筒前曾担任万玛才旦“故乡三部曲”中担任摄影师。他的前两部作品《太阳总在左边》与《河》均收获了不俗的口碑，与万玛才旦一起被看作是第一代藏族独立电影人中的领军人物。与《冈仁波齐》相比，松太加的作品更专注于对家庭的观察，聚焦小格局，借助电影讲述在他生长的土地上发生的故事，呈现普通人的生活状态。

《阿拉姜色》切入点非常小，以一个小家庭的视觉展开，讲彼此心存芥蒂的一家人因为一次突然启程的漫长旅途、走向了彼此灵与肉的不同彼岸的故事。男主角罗尔基由藏族歌手容中尔甲跨界出演，这是他首次触电大银幕，女主角俄玛由尼玛颂宋出演，小男孩诺尔吾由素人小演员赛却加出演。值得一提的是，松太加挑选小演员的出众眼光亦为人所津津乐道，《河》中的小姑娘由当时只有五岁的央金拉姆出演，她极富灵气、真挚朴素的表演打动了无数观众的心，松太加似乎总能精准地发掘出小朋友的闪光点。

《河》中有灵气的小演员央金拉姆

片名阿拉姜色为藏语音译，取自一首藏族民歌，意思是”请您干了这杯美酒“。片名与片中令人印象深刻的一场戏关系密切：俄玛独自上路三个月后，罗尔基和诺尔吾最终确定加入，一家三口一起踏上了征程，那夜他们在篝火边喝酒唱歌。虽呈现一派祥和气氛，彼此仍存在着诸多心理障碍与情感隔阂：俄玛不敢对罗尔基坦白自己朝圣之旅的真实目的，罗尔基想到俄玛的病难免心情沉重，诺尔吾对母亲和继父均怀有怨念。然而，三人既复杂又矛盾的心理暂时退居次位，那个夜晚，爽朗歌声、豪迈饮酒和壮阔风光显然更重要。

剧中角色的表情都十分克制，面部表情没有较大的变化，但画影之间可见西宁流淌的情感，最打动人的是人物情感上敏感和细微的改变。影片以俄玛的梦醒时的啜泣镜头为开始，她神情慌张，让罗尔基去准备煨桑（藏族祭祀仪式的一部分）。大多数观众对这一宗教仪式一无所知，即便了解煨桑与往生有关，依旧不知道过世的人是谁、要纪念谁，影片中如此这般的情节比比皆是：俄玛为什么突然决定去拉萨朝圣？为什么走之前要去看许久未见的孩子？儿子为什么不跟她住、甚至躲着不见她？观众心中先是充满了问号，等着缓缓道来的剧情将其一个个打开，虽然只是个家庭故事，人与人之间的关系错综复杂。

前夫病逝后，俄玛改嫁。虽与罗尔基相处和睦，心里始终放不下前夫；另一方面又因为照顾罗尔基的感受，选择将和前夫的孩子诺尔吾交给祖父母。不同于大多数儿童角色或天真或单纯等常见人设，年幼的诺尔吾也算经历了人生百态时间的冷暖（生父病逝、母亲改嫁、继父不接纳、祖父母和舅舅不友善），他总是眼神冰冷，面部表情僵硬，给人以拒人于千里之外的感觉。在家感受不到亲情，在学校无法融入同龄人的圈子，尽管身边围绕着他人，孤独始终在内心深处，无法解开的心结使得小小年纪的诺尔吾闷闷不乐，整天心事重重。

这个藏族家庭故事极具有普世价值，亲人间缠绕的情感、因牵绊而生的矛盾，以及对理解彼此、甚至达成和解的尝试。宗教仪式不只面向神灵，在本片中更多是私密情感的表达方式，通过叩问信仰完成夙愿。

一场噩梦、一张病例通知书，促使俄玛义无反顾地踏上了前往拉萨的朝圣之旅，“磕长头”不为祈愿康复，她已经接受了命运的安排：她不愿意到大医院去治疗，其实在片中她曾提到前夫死前身上插满了管子，因而她不想接受过度医疗，某种程度上这一冲突也体现了在外来的现代性观念的冲击下，藏区人民需要面对的现实抉择与挑战。

在剩下为数不多的时间里，俄玛希望能实现当初与前夫一道许下的约定，这个心中尘封已久的秘密，却是不可对罗尔基道明。颇为关键的是朝圣主体的悄然转换，从对神的崇拜的宗教仪式变为对个人情感的释怀之旅，宗教不是这个故事想传达的最终主题，影片的核心是借宗教文化的外壳来剖析人性，理解爱的方方面面，而最具代表性的便是对人物心理和故事细节细腻的刻画，例如，罗尔基拿着俄玛和前夫的合照，让庙里的和尚帮忙超度他们。不知三人之间微妙关系的和尚随口一说：“这对夫妻一同过世，也是一件幸事。” 

松太加没有选择特写镜头来呈现罗尔基内心的五味杂陈，而是用中镜头从侧面拍罗尔基，观众看到他躯体的局促不安和瞬间僵硬，从中感受到他内心翻滚的嫉妒之情。接下来的一幕更是凸显了罗尔基的复杂情愫，他把两人的合照糊上墙，正要转身离开，又折回将她前夫那部分撕下，贴到墙的另一侧，而那之后诺尔吾将照片黏合。每个动作都是复杂的、剧烈的内心斗争的结果，这或许就是影片想最想传达的：人的选择离不开自身对爱和信仰的理解，爱可以是隐忍，可以是愤怒，可以是接纳，可以是嫉妒，而且，爱可以跨越生死。这是一部极具地域风情的电影，但其中关于爱的讨论无疑是普世的。

以豆瓣上看到的一句短评结尾，宗教给她死的勇气；信仰给他生的希望。《阿拉姜色》讲述了一个关于宗教信仰的故事，其中源源不断地流淌着爱的力量。

—FIN—

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